電影·音樂

我們把白日過成自己想要的生活,卻懷念在深夜心的安寧


*本文來自豆瓣網友麥穗的《深夜食堂 電影版》的影評,原題“一座城市的真實在深夜”,感謝他貢獻的優質原創內容 印象中,最深刻關於日本食物的電影,還是20多年前那部《一碗蕎麥面》(又名).那是一部充滿溫暖和力量的電影.很長一段時間,北海道,冬夜,陽春麵…...

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*本文來自豆瓣網友麥穗的《深夜食堂 電影版》的影評,原題“一座城市的真實在深夜”,感謝他貢獻的優質原創內容


  印象中,最深刻關於日本食物的電影,還是20多年前那部《一碗蕎麥面》(又名<一碗陽春麵>)。那是一部充滿溫暖和力量的電影。很長一段時間,北海道,冬夜,陽春麵……是一直縈繞在我心裡的一種期盼。幼稚的童年,一直以為北海道,就在廣西,而陽春麵,應該長大去廣西就可以吃到。

  

  日本文藝電影,有著霓虹人獨特的從容,溫吞當中又潤物細無聲的傳達內心最溫暖的情緒。作為一個時刻有著地貌風險的民族和國家,它的藝術是兩級的,一方面,犀利而刺痛的展示人性的醜陋和戰爭的悲漠,一方面又有人性最常態和偉大的細微展現。即便是日本的成人影像,也更接近人性欲望的挖掘和影射。比起歐美成人電影的誇張和造作,日本成人影視幾乎也涉獵了人類對性欲各種的明或暗的渴望。這種有著東方獨有人性底層描繪的能力,顯然,是融合了中國固有的東方哲學禪意和日本憂患意識的產物。


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  日本的文化產業,不僅僅是AV的盛行,它的音樂,文學,日劇,還有電影,也是世界文藝不可忽視的力量。正如川端康成、芥川龍之介、夏目漱石、渡邊淳一、東野圭吾、村上春樹……所代表的日本或者說東方式文學;北野武、村昌平、小津安二郎、黑澤明……之於日本電影。日本以彈丸之地,贏得世界的尊重和喜愛,民族文化,和日本精神給與的震撼和藝術,是其核心。不像中國對於文化傳承掛在嘴邊,實際的淪喪。日本文藝,是在保留著濃郁大和民族的核心而緊跟時代發展。



  

  電影《深夜食堂》,是描述在新宿街頭的其中一條後巷,由老闆獨自經營的小食堂,營業時間由深夜0時到早上的7時左右,在門帘上僅僅寫著"めしや"(飯屋:日本提供簡單飯菜的吃店的平假名),被常客稱呼為"深夜食堂"。雖然菜單隻有豚汁套餐、啤酒(大)、日本酒(兩合<合:為日本的容量單位,一合約等於180毫升>)、燒酒(一杯),每位客人限點三杯酒。但老闆表示只要自己可以製作的食物都可以叫。故事就以只在深夜營業的這間食堂為舞臺,描述主人與客人間的心靈交流。

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  作為安倍夜郎所繪漫畫,從日劇形式轉電影,展現的深夜食客和店家的關於城市、人情、奮鬥、孤獨的故事。《深夜食堂》電影版,展現了三個故事。每個故事的主人公,都大概可以從現實中,找到相應的類似。不管是食臺上的一見鐘情,還是游走城市的落魄,或者是關於糾結的愛情守候。這座小小的飯鋪,每天在熟悉的食客寒暄,攀談,品嘗里,緩緩的講述著發生在城市裡,再普通不過人群的故事。




  我一直認為,城市最美的時候,是深夜,是人群沉寂,喧囂褪去的時候。這個時候的城市,沒有了浮躁的虛華,那些燈影闌珊走出的人群,也逐漸私下一日偽裝的面具。走進一間不用設防的飯鋪,在消除饑餓的間隙,毫無顧忌去講述自己的那些心情。正如東野圭吾的《解憂雜貨鋪》,我們把不便透露給親密人的憂愁,交付給陌生人,然後在毫無交際的人生里,尋求一種安撫和認同。

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  電影《深夜食堂》,幾乎沒有戲劇衝突。整部電影,就像一碗尋常的泡飯,或者一味家常的料理。娓娓道來那些食客身上各自的歡樂和憂愁。配合一道道精緻卻並不遙遠的美食,在咀嚼美食的同時,填補飢腸轆轆,也填補了那些食客寂寞的內心。



 

  小小的一家食堂,沒有固定奢華的食材,固定的食譜,固定和隨機的食客,正如我們的人生。固守的那些平淡,偶爾漸入的驚喜或者考驗,在調味著我們的人生。即便是處在最繁華的都市,不論新宿的旁側結尾,還是北京,或者上海,或者武漢,都有這樣的一處深夜不打烊的店鋪,它不需要太多的客人,不需要太多的喧鬧,僅僅只是接待那些都市夜歸客的疲憊,享用為常的食物,到了白日,繼續努力的追尋。那些在都市裡的淪喪,夢想,愛情。

 

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  我們把白日過成自己想要的生活,卻懷念在深夜心的安寧。


  只是,現在白日越來越長,夜越來越短。





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*本文來自豆瓣網友麥穗的影評,感謝作者為豆瓣貢獻優質原創內容,未經許可嚴禁轉載

  


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